Kunst, Emotionen und Sprache: Warum Worte für die Ästhetik wichtig sind

Abstrakter Expressionismus und Robert Motherwell

In einem kürzlich veröffentlichten Papier¹Ich fragte: „Könnte Robert Motherwell ein so großer Künstler gewesen sein, wenn er nicht so wortgewandt gewesen wäre?“ Ich habe vorgeschlagen, dass die Antwort auf diese Frage „Nein“ lautet. Während wir Worte und Bilder vernünftigerweise als unterschiedliche Formen der Kommunikation betrachten können, konvergieren sie in der expressionistischen Kunst auf wichtige Weise. Das von Motherwell beleuchtete Argument verallgemeinert sich auf die Beziehung zwischen Emotion, Sprache und ästhetischer Ausdruck.

Motherwell war ein amerikanischer abstrakter Expressionist. Durchweg reich KarriereEr beschäftigte sich wiederholt mit formalen Motiven und Themen, wie in den Serien Open und Elegy to the Spanish Republic zu sehen ist. Wie andere Expressionisten wollte er Form und Farbe aus ihrer beschreibenden Rolle befreien und sie zur Erkundung emotionaler Tiefen nutzen. Normalerweise war er mit seinen eigenen Versuchen, seine Gefühle in Bildern festzuhalten, unzufrieden. Im Interview mit Barbaralee Diamonstein

², sagte er: „Ich habe keines davon [Serienbilder] wirklich gelöst. Sobald ich eine Elegie singen kann, die mich wirklich befriedigt, höre ich auf.“

Kunst, Emotionen und Sprache

Wenn wir uns von Motherwell zurückziehen, wie könnten wir über Kunst, Emotionen und Sprache denken? Wir schlugen vor, dass ästhetische Erfahrungen aus der Interaktion zwischen drei großen Maßstäben entstehen neuronal Systeme – unsere sensorisch-motorischen, emotionalen Belohnungs- und Wissen-Bedeutungs-Systeme³. Ästhetische Erlebnisse verknüpfen Empfindungen mit unserem Emotions- und Belohnungssystem. Schönheit verbindet Sinnesmerkmale mit Belohnungen, wie etwa dem Vergnügen, das viele beim Betrachten einer sinnlichen Kurve empfinden.

Weniger eindeutig sind Verbindungen zu differenzierten Emotionen. Mit nuancierten Emotionen meine ich eine Granularität, die zwischen ähnlichen Emotionen wie Melancholie und Trauer unterscheidet könnte ansonsten gröber als „traurig“ angesehen werden. Solche emotionalen Nuancen, ihre Granularität und die Erfahrung gemischter Valenz Emotionen⁴ Geben Sie den Expressionisten ihre Macht.

Wir haben zuvor argumentiert, dass ein Emotionsvokabular uns hilft, die Wirkung von Kunst einzuschätzen, und eine Taxonomie entwickelt, um diese Wirkungen auf den Betrachter zu charakterisieren⁵. Ähnlich wie bei einer Weinprobe ermöglicht die Hervorhebung von Beeren- oder Vanillenoten dem Verkoster, etwas wahrzunehmen Diese Aromen innerhalb einer komplexen Erfahrung, Worte für Emotionen, erhöhen unsere Sensibilität für Nuancen Unterscheidungen.

Den diskreten lexikalischen Deskriptoren, die negative Emotionen vermitteln, die uns zurückschrecken lassen, liegen kontinuierliche Gradienten affektiver Zustände zugrunde, die über sie hinwegfließen Angst, Furcht, Entsetzen und Ekel. Bei anderen Ereignissen erleben wir gemischte Gefühle, wie sie bei bittersüßen Begegnungen auftreten. Wenn Eltern ihre Kinder ermutigen, „Ihre Worte zu verwenden“, ermöglicht uns ein Vokabular, differenzierte Emotionen wahrzunehmen, anstatt andere dazu zu zwingen, unsere Gefühle zu interpretieren.

Nonverbale emotionale Ausdrücke sind hinsichtlich der übermittelten Botschaften bekanntermaßen unzuverlässig. Unsere Pupillen weiten sich, wenn wir wütend sind und wenn wir Angst haben. Unsere Haut schwitzt, wenn wir ängstlich und aufgeregt sind. Unsere Augen tränen, wenn wir traurig sind und wenn wir uns freuen. Wenn Worte richtig verwendet werden, wird diese Mehrdeutigkeit begrenzt.

Nichtübereinstimmung von Absicht und Ausdruck

Die Vorstellung, dass Sprache die Sensibilität und Emotionskommunikation fördert, führt uns zurück zu Motherwells expressionistischen Erkundungen. Motherwell bewertete sein Kunstwerk und beurteilte, ob das, was er auf Leinwand oder Papier brachte, dem emotionalen Zustand entsprach, den er zu vermitteln versuchte. Er sagt: „Man beginnt also mit einer Annäherung, und wenn man Glück hat, erreicht man sie schließlich durch Versuch und Irrtum.“⁶

Ich vermute, dass Motherwell, wenn er mit einem Gemälde unzufrieden war, auf ein Missverhältnis zwischen seinen empfundenen Emotionen und den in den Gemälden zum Ausdruck gebrachten Emotionen reagierte. Seine Sensibilität für nuancierte Diskrepanzen, auch wenn diese Sensibilität im Moment intuitiv erscheint, beruht auf einem Vorrat feinkörniger emotionaler Kategorien, die durch Sprache unterstützt werden. Sobald die Kategorien festgelegt sind und die emotionale Wahrnehmungsschärfe einer Person sensibilisiert ist, werden Übereinstimmungen und Nichtübereinstimmungen werden erkannt und die Angemessenheit einer Intention-to-Expression-Zuordnung ist besser geschätzt.

Die Erkennung einer Nichtübereinstimmung stützt sich wahrscheinlich auf gut bekannte neuronale Systeme der prädiktiven Kodierung⁷ das Fehler als Mechanismus des Lernens auflöst. Auch wenn sich emotionale Ausdrucksformen nicht auf Sprache reduzieren lassen, helfen verfeinerte Kategorien mithilfe der Sprache dabei, Subtiles zu erkennen Inkongruenzen – das ist der Grund, warum so viele Künstler mit ihrer Arbeit unzufrieden sind und sich immer wieder anstrengen, es immer wieder richtig zu machen Motive. Aus diesem Grund ist es keine Überraschung, dass Motherwell sagte: „Ich habe in meinem Leben noch nie einen erstklassigen Maler getroffen, der nicht hochintelligent und in seinen eigenen Worten äußerst wortgewandt war.“⁸

Worte formen affektive Zustände. Um subtile emotionale Ausdrücke zu vermitteln, sind Worte wichtig – in Bildern und insbesondere in der expressionistischen Kunst.